Hoogte Villa Malcontenta

Als uitgangspunt voor de hoogte van de villa heeft Palladio het middelste vierkant van de zaal genomen. Dit vierkant heeft de afmetingen van 16 bij 16feet. Wanneer we dan de manier hoe Palladio de hoogte van ruimtes met gewelf vaststelt erbij nemen (zie blogbericht "4 boeken van Palladio"), komen we tot de conclusie dat wanneer een vierkant als uitgangspunt wordt genomen de hoogte hetzelfde is als de breedte. Dus de hoogte van deze ruimte wordt 16feet.

Voor de andere ruimten heeft Palladio 1/3e van de lengte plus de breedte genomen. Palladio heeft voor deze ruimten niet zijn standaard formule van hoogte = (lengte + breedte) / 2 gebruikt, omdat anders een 2-tal ruimten even hoog zouden zijn als de zaal en 2 ruimten zouden zelfs hoger worden. De waarden zoals Palladio ze heeft gebruikt in Villa Malcontenta zijn in de afbeelding hiernaast weergegeven. De hoogtes zijn weergegeven in feet. De 2 ruimten aan de achterzijde van de villa zijn trappenhuizen, deze lopen over alle verdiepingen en heb ik hier dus niet weergegeven.

Normaliter is het bij Palladio zo dat elke hogere verdieping van het gebouw 1/6e lager is dan de begane grond. Deze villa heeft echter 1 verdieping erboven en een verdieping eronder. De verdieping erboven is zoals gebruikelijk 1/6e lager dan de centrale verdieping. De kelder om het zo maar te noemen is weer 1/6e lager dan de bovenste verdieping.

Hein de Werd [2027103]

Literatuur:
http://www.lamalcontenta.com/ geraadpleegd op 14-10-2010

Stedenbouwkundige maquette Villa Malcontenta

Hein de Werd [2027103]

Situatie Villa Malcontenta

In tegenstelling tot de meeste villa's van Palladio is Villa Malcontenta niet op een heuvel gesitueerd. Dit is omdat Villa Malcontenta een andere functie heeft dan de meeste villa's die Palladio heeft ontworpen. Normaliter ontwierp Palladio villa's welke als landhuis op een agrarische grond stonden. Wanneer dit het geval is, moest de landheer vanuit de villa alle landbouw gronden in de gaten kunnen houden en moest de villa dus centraal in het land op een heuvel staan.

Villa Malcontenta heeft echter een andere functie. De gebroeders Foscari lieten de villa namelijk bouwen om officiele recepties te kunnen houden. Om deze reden is de villa gesitueerd aan het kanaal, aangezien de villa vlakbij Venetië ligt was scheepvaart de gebruikelijke manier om te reizen en was de villa dus makkelijk bereiken.

Voorzijde Villa Malcontenta 

Voorzijde Villa Malcontenta

Achterzijde Villa Malcontenta

Hein de Werd [2027103]

Literatuur:

http://www.lamalcontenta.com/

Facade bij Palladio’s kerken

Zoals ook al te zien bij Villa Malcontenta en ook nu bij Il Redentore maakt Palladio gebruik van griekse tempelfacade's welke hij voor zijn gebouwen plaatst. Dit is een typisch element van de Renaissance als wedergeboorte van de klassieke oudheid. Maar dit gebruik van een oude vorm als jas voor een nieuw soort gebouw, brengt problemen met zich mee.

Veel kerken van Palladio hebben een dubbele facade, deze facade is ingedeeld in een grote en een kleine orde.  Zoals in de afbeelding hiernaast te zien van Wittkower.

Vooraan staat een smalle facade, de 1^e orde, als een soort triomf poort. Echter bedekt deze triomf poort niet de gehele kerken, aangezien deze breder zijn dan de triomf poort. Vitruvius heeft dit opgelost door een 2^e facade, de 2^e orde, achter de triomf poort te zetten. Zoals op meerdere punten heeft Palladio ook dit vlekkeloos overgenomen van Vitruvius.

Maar als we dan naar de facade van Il Redentore gaan kijken zien we dat deze nog een beetje gecompliceerder is dan van andere kerken. Bij Il Redentore zit er nog een 3^e facade. Deze 3^e facade is nog toegevoegd vanwege de hoogte van de kerk. Waar de tempelfacade eigenlijk ontworpen is voor een tempel van slechts één verdieping. Heeft Il redentore 2 verdiepingen en om deze reden is er nog een facade toegevoegd.

Hein de Werd [2027103]

Literatuur:

-Andrea Palladio, The Architect In His Time; Boucher, Bruce; New York, 1998; pag. 156 - 173

Elementen

Zuil

Een vrijstaand dragend bouwdeel dat bestaat uit een basement, een schacht en een kapiteel. De schacht van de zuil heeft meestal een cirkel als horizontale doorsnede en rust op het basement. Het bovenste stuk van de zuil wordt kapiteel genoemd. In de kapitelen zit de meeste variatie en hieraan kan vaak worden afgelezen tot welke klassieke orde de zuil behoort.

Tongewelf:

Een tongewelf is een gewelf met een cirkelvormige doorsnede, waardoor een halfronde tunnel ontstaat. Een tongewelf is voorzien van gordelbogen.

Koepel:

Met de term koepel wordt een bolvorming aangeduid. In de meeste gevallen wordt gedoeld op een gewelf met een cirkelvormige,elliptische, vierkante of veelhoekige plattegrond, al dan niet steunend op verticaal opgaande wanden,zuilen of pilaren. De volmaakte koepel is een koepel in de vorm van een halve bol. Vaak heeft een zij echter de vorm ven een kleiner bolvlak, van een segment zoals de kalot of van een hangkoepel.

Koor:

Is het afzonderlijk gedeelte van de kerk dat meestal aan de oostelijke langszijde van het gebouw te vinden is. In het koor bevindt zich het altaar. Aan beide zijden van het het koor is een koorgestoelte te vinden als zitplaats voor de leden van het koor.


Casey Abas [2026117]

Il Redentore

1.Proportiesystemen

In de kerk zijn de invloeden van Palladios denkbeelden veelvoudig te zien. Zo spelen symmetrie en verhouding een grote rol. De kerk is dubbel zo lang als hij breed is en in het vooraanzicht is de kerk zeer symmetrisch. Lichtinval in de kerk was ook een belangrijk punt in het ontwerp.
"De totale breedte van de gevel is ongeveer hetzelfde als de hoogte van de kerk aan de basis van de koepel (83 vs 87 als Vicentine voeten gemeten volgens een recente... enquête) en de hoogte vanaf de grond tot de top van de belangrijkste fronton (68 1 / 3 ') is de helft van de totale hoogte (137 5 / 6')."
 De koepel heeft een diameter van 50 meter. The length of the church from the entrance to the rear wall is 227 feet. De lengte van de kerk van de ingang tot de achterwand is 227 meter
(James S. Ackermann, pag.146)

                               
Plattegrond                                                                         Dwarsdoorsnede


2.Vitruvius
Palladio benadrukte de noodzaak van symmetrie en proportie (net als in het menselijk lichaam) en legde de regels van de toepassing van de ‘drie orden’ (Dorisch, Ionisch, Corinthisch) uit.

3.Gevels  -Materialen- Elementen

De massa van het exterieur is in terracotta steen, maar de gevel is wit marmer. Aangezien het voorgevel erg belangrijk was is er ook veel geld en tijd ingestoken.
In de gevel zijn vier tempelfronts verwerkt. Ieder met zijn eigen fronton, cimaan , fries en zuilenorde. De zuilen zijn niet volledig uitgevoerd maar als half pilasters. De lagere zuilen zijn uitgevoerd in de Korinthische orde en de zuilen die het grote fronton moeten “dragen” zijn uitgevoerd in de Korinthische Ionische orde.
De zijgevel van de kerk is in traditioneel baksteen uitgevoerd, veel voorkomend in Venetië.

       

4.Oudheid: gebouwen, elementen . architectuur van de oudheid
Kenmerkend van de renaissance architectuur is de grote belangstelling en bewondering voor de klassieke oudheid, de beschaving van het oude Griekenland en Rome. Het schoonheidsideaal van de oude Grieken en Romeinen werd de standaard waaraan alle kunst moest voldoen.
Deze elementen vinden we ongetwijfeld allemaal terug in II Redemtore, en zo ook in  zijn andere bouwwerken. De trend  om eerder horizontaal dan verticaal te bouwen, is hier het grootste voorbeeld.De horizontale verbindingen worden vaak benadrukt door het gebruik van sierlijsten en kroonlijsten. De verticale verbindingen worden benadrukt door zuilen en pilasters.
Al met al doen de gebouwen in de Renaissance dus heel klassiek, monumentaal en harmonisch aan door de evenwichtige verhoudingen.

Oudheid
Men wou terug naar de Oudheid, naar de bronnen van het denken en van de schoonheid. Vb. De dichter Petrarca (1304-1374) zag de Middeleeuwen als een tijd van barbarij en van duisternis, terwijl hij een grote liefde koesterde voor de Romeinse oudheid.
Deze hergeboorte van de Oudheid was wel vooral een kwestie van beeldende kunsten.
Eerst wou men motieven voor decoratie en versieringen achterhalen uit de Oudheid
=> Het naakt overwon in de schilderkunst en de beeldende kunst.
Men wou ook de ziel van de Romeinse architectuur achterhalen => men ging oude Romeinse bouwwerken gaan opmeten en bestuderen, en men trachtte de Romeinse architectuur in nieuwbouw te verwerken.

Palladio liet veel klassieke aspecten in zijn voorgevel samenkomen. Een kenmerk van zijn werk is het gebruik van zuilen verdeeld in de verschillende orden. Deze  orde staat duidelijk beschreven in zijn boeken en stamt  af van de ideeën van onder anderen Alberti en Vitruvius.

  

Lange en lagere zuilen.

       

4.(Waarom) is dit ja of neen het perfecte gebouw?

Een zuiver Renaissance-ontwerp voldoet aan een bepaald systeem van regels die al vastgelegd zijn en die gebaseerd zijn op de Romeinse bouwkunst. Een voorbeeld daarvan is de typische kolom, steeds volgens hetzelfde principe gebouwd: basis, schacht, kapitel. Palladio liet veel klassieke aspecten in zijn voorgevel samenkomen. Een kenmerk van zijn werk is het gebruik van zuilen verdeeld in de verschillende orden. Deze orde staat duidelijk beschreven in zijn boeken en stamt  af van de ideeën van onder anderen Alberti en Vitruvius.


Sharlene Esser [2029046]